[de]compose

 

Riconoscere il luogo fotografato è l'ultimo dei problemi per [de]compose. Le immagini hanno una doppia provenienza in quanto alcune sono elaborate direttamente, mentre altre le prende dalla rete - dando a questa un ruolo di strumento, facendola diventare una telecamera - in modo del tutto casuale prima di subire un processo tecnico e mentale. La lente dell'obiettivo fa poi il resto, deforma l'immagine finale. Su tutte grava il silenzio dato dall'assenza della presenza umana in luoghi quotidianamente affollati. Città d'Italia e metropoli straniere riprese senza il gusto da cartolina, ma filtrate da una lente particolare che potrebbe essere quella di una telecamera a circuito chiuso. Si perde allora il senso di sicurezza, sentimento rafforzato dall'uso di colori freddi e acidi che legano tra loro la sequenza di immagini. Si percorrono quelle piazze, railways, metropolitane, si sale da un piano all'altro di un grattacielo, si visita un monumento, si mettono in pratica tutta una serie di attività normali ma con il gelo in corpo, consapevoli di vivere in un periodo di costante insicurezza civile e politica.Tecnicamente rende la percezione dell'immagine finale alterata dalla composizione stessa dei soggetti fotografati volutamente sfocata. Le immagini “interlacciate” in campo video ne alterano ulteriormente la percezione, in quanto questo procedimento prevede la divisione delle immagini stesse in linee, di cui ognuna possiede delle informazioni differenti. L’immagine è così ricostruita sovrapponendo le due informazioni ma in questo caso, fermate poco prima che l’immagine finale si ricostruisca completamente. Non è chiaro quindi se l’immagine si stia ricomponendo o scomponendo nelle due informazioni. Si crea così una “immagine alternativa” prossima a quella finale che non si comporrà mai definitivamente, lasciando così all’osservatore il senso di lettura: l’immagine si compone o decompone?

testo di Irene Tedesco

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